|
|
Page des
archets |
 Retour |
|
|
|
|
|
|
Sommaire de cette page
[ cliquez sur les
photos ]
|
|
Archets
Violons/Altos/Violoncelles/Contrebasses |
 Archets Violons |
Archets Altos |
Archets
Violoncelles |
Archets
Contrebasses |
|
|
|
|
|
|
Étui Archet Réf: ET-100 VIOLON/ALTO/CELLO |
Étui Archet
Réf: ET-120
CONTREBASSE |
|
|
|
|
Réparations Archets |
Infos techniques Archets |
Infos Pernambouc |
Historique Archets |
|
|
|
|
|
|
 |
|
La baguette de l'archet est en bois d'abeille ou en
Pernambouc, essences rares venues du Brésil.
Sa mèche est formée de crins de queue de cheval. Pour que le crin accroche les cordes, on enduit la
mèche d'une résine de pin : la colophane |
|
|
|
|
|
Frais de Port 10,00€ |
|
Photos et références |
Spécifications |
Prix TTC € |
|
 Réf
commande:
ETVA - 100 |
|
|
|
|
Étui rigide pour Archet
violon/alto/cello |
| |
| |
-
Étui pour archet de
violon/alto/violoncelle
-
Toute taille et tout format.
-
Forme trapèze
-
Intérieur très rembourré velours bleu nuit.
-
Extérieur toile
imperméabilisée couleur noir.
-
Bandoulière de transport
réglable.
-
Fermeture en bout d'étui par
scratch
-
Ossature rigide en bois
-
Très léger 354 grammes
-
Dimensions externes:
-
Longueur 77cm
-
Largeur haut 6cm
-
Largeur bas 5cm
-
Épaisseur:3,5cm
-
Dimensions internes:
-
Longueur 76cm
-
Largeur haut 3,5cm
-
Largeur bas 3cm
-
Épaisseur:2cm
|
|
|
|
|
|
|
Frais de Port de 10,00€ |
|
Photos et références |
Spécifications |
Prix TTC € |
|
Réf
commande:
ETCB - 120 |
|
 |
|
|
|
cliquez sur la photo |
|
|
|
|
Étui rigide pour Archet
contrebasse |
| |
| |
-
Étui pour archet de
contrebasse
-
Toute taille et tout format.
-
Forme trapèze
-
Intérieur très rembourré velours bleu nuit.
-
Extérieur toile
imperméabilisée couleur noir.
-
Bandoulière de transport
réglable.
-
Fermeture en bout d'étui par
scratch
-
Ossature rigide en bois
-
Très léger 480 grammes
-
Dimensions externes:
-
Longueur 82cm
-
Largeur haut 9cm
-
Largeur bas 7cm
-
Épaisseur:4cm
-
Dimensions internes:
-
Longueur 80cm
-
Largeur haut 7cm
-
Largeur bas 5cm
-
Épaisseur:2,5cm
|
|
|
|
|
Quelques
informations de base sur les archets |
-
La
baguette de l'archet est en bois d'abeille ou en
Pernambouc, essences rares
venues du Brésil. Sa mèche est formée de crins de queue de cheval. Pour
que le crin accroche les cordes, on enduit la mèche d'une résine de pin :
la colophane
|
|
|
-
Plus
l'instrument est gros, plus l'archet est court et lourd.
Archet de violon 60-62 grammes et 75 cm de longueur. Archet d'alto 70-72
grammes et 74.5 cm de longueur. Archet de violoncelle 80-82 grammes et 72.5
cm de longueur. Archet de contrebasse 132-140 grammes et 72 cm de longueur.
-
La
pose de la mèche, composée de crins de cheval (entre 110 et 140 crins par
archet), demande un certain tour de main pour être bien faite. L'expérience
permettra d'obtenir une mèche bien plate, tous les crins bien parallèles
et une tension également répartie.
-
La
"garniture" en fil d'argent, ou en or sur soie, enroulé autour de
la baguette, et la poucette en cuir ou en lézard permettent de protéger le
bois de l'usure, due au frottement des doigts du musicien et une meilleure
préhension.
-
La
plaque d'os ou d'ivoire (diffusion limitée et contrôlée) est ajusté et collée
sur la tête ; une feuille d'ébène est intercalée. Cette plaque vient renforcer
les cotés de la tête. La sculpture de cette tête est finie avec de petites limes
et personnalise souvent le travail de l'archetier à tel point que les experts
pourront nommer l'archetier qui en est à l'origine.
-
Pour
préserver les qualités de nervosité, de souplesse et d'accroche de son
archet, il faut le détendre sitôt que l'on a fini de jouer et éviter d'y
passer les doigts.
-
Si détendre
l'archet doit devenir un automatisme, en revanche, il ne faut pas passer de
la colophane sur la mèche de manière systématique, mais en fonction de
l'accroche et de l'adhérence souhaitées
-
La mèche
et les cordes doivent être changées selon leur usure mais au moins une
fois par an.
|
|
|
Petit
historique
de l'Archet |
|
|
|
-
Baguette garnie d’une mèche de crins dont le
frottement met en vibration les cordes du violon ou des instruments de la même
famille. Connu dans l’Extrême-Orient depuis une haute antiquité et
perfectionné par les Arabes, mais ignoré des civilisations gréco-latines,
l’archet pénétra dans l’Europe occidentale vers le VIIIe ou IXe s.
avec le rebec. Sa forme demeura longtemps celle de l’arc qui lui a donné
son nom et se modifia lentement par allongement et par le redressement que
permit l’addition d’une hausse ou pièce rapportée, servant à
attacher les crins à l’extrémité inférieure.
-
Au
XVIe s., la hausse fut munie d’une crémaillère permettant d’augmenter
ou de diminuer la tension des crins. Moins rapides que ceux de la lutherie,
les progrès de l’archet furent déterminés par ceux de la musique elle-même,
qui, devenant plus variée, plus riche et plus nuancée, exigeait des moyens
d’exécution plus délicats et plus dociles. Le violoniste Tartini, vers
1740, leur donna une impulsion décisive en exigeant une baguette plus
longue et plus légère, marquée de cannelures à sa base, de façon à ne
pas tourner dans la main.
-
Tandis que l’art de la construction des
instruments à cordes avait atteint en Italie son apogée, c’est en France
que la facture des archets fut portée à son point de perfection.
-
Tourte le
père, établi à Paris vers 1740, passe pour avoir le premier remplacé la
crémaillère par une vis à pression faisant avancer ou reculer la hausse
pour tendre la mèche à volonté. Son fils François, dit Tourte le jeune
(1747-1835), fixa définitivement la longueur des archets, pour le violon,
à 0 m. 74 ou 0 m. 75, pour l’alto à 0 m. 74, pour le violoncelle à 0 m.
72 ou 0 m. 73. Il inventa le recouvrement par une plaque de nacre de
l’extrémité de la mèche attachée à la hausse, et la virole métallique
servant à établir régulièrement les crins; il choisit entre toutes les
essences le bois de Pernambouc, ou bois de brésil, importé jusque là
comme matière tinctoriale et dont il découvrit les qualités de résistance
et d’élasticité; il détermina enfin les règles de l’amincissement
progressif de la baguette, de sa cambrure, obtenue au feu, de son diamètre
et de l’équilibre de poids entre ses différentes parties, avec une telle
précision, que ses modèles furent universellement recherchés, imités et
rarement sinon jamais égalés. Les quatre figures ci-jointes représentent
la forme de l’archet au temps de Virdung (1511), de Kircher (1650), de
Tartini (vers 1740) et de Tourte le jeune et Viotti (fin du XVIIIe s.).
-
Le maniement de l’archet forme une partie
essentielle du jeu des instruments à cordes, où il correspond au toucher
dans le jeu du piano. L’intensité du son et les nuances du phrasé et de
l’expression en dépendent uniquement : aussi les grands virtuoses y
ont-ils toujours attaché une importance primordiale. Tartini a intitulé L’Art
de l’archet un de ses principaux ouvrages, Baillot a consacré à
l’archet 50 pages de sa Méthode (1834). Sous le même titre que
Tartini, L. Capet a publié en 1915, un ouvrage considérable.
-
Plusieurs
signes spéciaux introduits dans la notation se rapportent au mode d’exécution
par l’archet; il est admis que toute série de notes surmontée du signe
de liaison doit être joué d'un seul coup d'archet, soit qu’elle se
compose en effet de notes liées, soit que les sons doivent être détachés,
ce que l’on marque par un point surmontant chaque note sous le signe de
liaison.
-
Par abréviation, on dit parfois archets pour désigner les
instruments à archet ou ceux qui en jouent : « cet orchestre compte
d’excellents archets »; « un quatuor d’archets ». Cette dernière
locution est la traduction littérale de l’allemand Streichquartett.
|
|
|
Cadeaux
musicaux
Désignation
